1.意大利
    意大利水景藝術(shù)在古希臘及古羅馬的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)造性地發(fā)展與傳播，鼎盛時(shí)期在羅馬有數(shù)不勝數(shù)的水景遍布全城，故有噴泉三千座之說(shuō)。
   意大利文藝復(fù)興初期的莊園多建在風(fēng)景秀麗的坡地上，選址時(shí)比較注重周圍環(huán)境，要求有可以遠(yuǎn)眺的前景。意大利當(dāng)時(shí)的理水技巧也不甚復(fù)雜，噴泉、水池常作為局部中心，并且與雕塑結(jié)合，注重雕塑本身的藝術(shù)性，水池比較簡(jiǎn)潔。
    文藝復(fù)興中期，意大利的理水技巧已十分嫻熟，不僅強(qiáng)調(diào)水景與背景在明暗與色彩上的對(duì)比，而且注重水的光影和影響效果，甚至以水為主題，形成豐富多彩的水景。以音響為主的水景有水風(fēng)琴、水劇場(chǎng)等，它們利用流水穿過(guò)管道，或跌水與機(jī)械裝置的撞擊，產(chǎn)生不同的音響效果。還有突出趣味性的水景處理，如秘密噴泉、驚愕噴泉等，產(chǎn)生出其不意的游玩效果：將噴水的開(kāi)關(guān)設(shè)在隱蔽處，當(dāng)人們正聚精會(huì)生地欣賞水池中的優(yōu)美景色時(shí)，忽然噴出水柱；或?qū)㈤_(kāi)關(guān)設(shè)在噴泉附近，游人無(wú)意中觸及時(shí)會(huì)出其不意的被噴水澆淋，設(shè)計(jì)者挖空心思想出種種辦法，使人耳目一新，達(dá)到取悅游人的目的，在意大利的望景樓園中建有3m多高的青銅松果噴泉。當(dāng)時(shí)的意大利莊園中基本都設(shè)有各種各樣的噴泉水景。的埃斯特莊園因其豐富多彩的水景和水聲而著稱于世，建造時(shí)還有水工師擦家。莊園的入口設(shè)有底層花園，兩邊的四塊是闊葉樹(shù)叢林，中間四塊布置成綠叢植壇，中央就設(shè)有圓形噴泉，四周環(huán)繞一圈細(xì)水柱，在高大的絲杉背景前，十分耀眼。這里既是底層花園的中心，也是貫穿全園的中軸線上的*個(gè)高潮。透過(guò)圓形噴泉，在絲杉行形成的景框中，，在高高的臺(tái)階上面是泉水噴涌的“龍噴泉”，他形成中軸線上的第二個(gè)高潮。在水霧迷蒙的頂端高高聳立著莊園的主體建筑，全園的中軸線，給人一種崇高的感覺(jué)。埃斯特莊園里有寧?kù)o的水池，有產(chǎn)生共鳴的水風(fēng)琴，有奔騰而下的瀑布，有高聳的噴泉，也有活潑的小噴泉溢流，還有縷縷水絲，在園中形成了一幅水的美景，一曲水的樂(lè)章。由于樹(shù)叢和噴泉的設(shè)置，在莊重中帶幾分動(dòng)人的美感，并不顯得過(guò)于嚴(yán)肅、刻板、由此看出文藝復(fù)興時(shí)期的意大利造園家和中國(guó)古代造園家一樣，十分注重水給園林帶來(lái)的音響作用，不過(guò)兩者在表現(xiàn)形式上又有著極大的差異。中國(guó)園林中追求的是幽靜的、情感的細(xì)膩的、古箏韻律的效果，而意大利園林追求的是種大氣，反映出東西方人不同的感情表達(dá)方式。
    在文藝復(fù)興后期，再以避暑為主要功能的意大利園林種，誰(shuí)是極為重要的題材，人們?yōu)榍f園選址時(shí)考慮的一個(gè)重要因素，就是園址附近要有豐富的水源。如果當(dāng)?shù)氐奶烊凰狈Γ瑘@主們便不惜財(cái)力，有遠(yuǎn)方引水入園，創(chuàng)造水景。由于地形變化較大，園中的水體除了可以擴(kuò)大空間感，園中的水體除了可以擴(kuò)大空間感，使景物生動(dòng)活潑，產(chǎn)生柔和倒影之外，還有許多的平地難以達(dá)到的水景效果。這時(shí)出現(xiàn)了意大利臺(tái)地園，臺(tái)地園的平面一般是嚴(yán)整對(duì)稱的，常有貫穿全國(guó)的中軸線，并盡力使用中軸線富于變化，各種水景，如噴泉、水渠、跌水、水池等都是軸線上的主要裝飾，又是*以不同形式的水景組成的貫穿全國(guó)的軸線。在臺(tái)地園的zui高層常設(shè)有蓄水池，有時(shí)處理成洞府的行駛，洞中設(shè)有雕像，作為“泉眼”；或布置演示溪流，使水源更具有真實(shí)感，也增添了幾分山野情調(diào)。沿斜坡可形成的水階梯、跌水，在地勢(shì)陡峭、高差大的地方，可形成奔瀉的瀑布；在不同臺(tái)層的交界處，可以有溢流、壁泉。在下層地上，利用水位可形成噴泉。各種各樣的噴泉，或與雕塑結(jié)合，或以噴泉水的圖形優(yōu)美取勝。以后，在噴水技巧上又大做文章，創(chuàng)造了水劇場(chǎng)、水風(fēng)琴等具有音響效果的水景。此外還有種種預(yù)約有人的魔術(shù)噴泉。這時(shí)的理水技巧很重視噴泉與背景在色彩、明暗方面對(duì)比。總之，在意大利臺(tái)地園中，隨著地形的變化，水處理也多種多樣，有動(dòng)有靜，動(dòng)靜結(jié)合，或?qū)庫(kù)o幽邃，或奔瀉入注，令人嘆為觀止！

    2.西班牙
    早在8世紀(jì)初，信奉伊斯蘭教的摩爾人侵入伊比利亞半島，平定了半島的大半部分地區(qū)，在園林水景上，創(chuàng)造了如有東方情調(diào)的西班牙伊斯蘭樣式。水不僅植物生長(zhǎng)茂盛，而且還可以形成各種水景。由于西班牙園林的面積不大，水有十分珍貴，自然不會(huì)采用代行水池或巨大地跌水，而往往采用盤(pán)式涌泉的方式，幾乎是一滴滴地跌落。在小水池之間，以狹窄的明渠連接，坡度很小，偶有小水花。當(dāng)時(shí)的西班牙人受古羅馬人的影響，把莊園健在山坡上，將斜坡劈成一系列的臺(tái)地，圍以高墻，形成封閉的空間，運(yùn)河中還有各式各樣的噴泉。
   和許多歐洲國(guó)家一樣，西班牙盡管有著*的地理與氣候條件，人們也十分喜愛(ài)園林，始終是照搬其他國(guó)家的造園模式。18世紀(jì)上半葉西班牙建造的*園林，明顯受到法國(guó)勒諾特爾式明顯受到法國(guó)勒諾特爾式園林的影響，西班牙*的氣候條件和地理特征本來(lái)適于建造法國(guó)勒諾特爾式園林，因?yàn)樵谄鸱艽蟮牡匦紊虾茈y開(kāi)辟法國(guó)式園林*的平緩舒展的空間。然而，園林中起伏的地形變化和充沛的水源，加上西班牙傳統(tǒng)的處理水景的高超技巧和細(xì)膩手法，使得園中的水景多種多樣，空間也極富變化。大量的噴泉、瀑布、跌水和水臺(tái)階給園林中帶來(lái)涼爽和活力，可以看做是西班牙園林的特色和魅力之一。在西班牙的氣候條件下，花園中種植的喬木加上周圍的濕潤(rùn)，形成了非常宜人的環(huán)境空間。西班牙人繼承了摩爾人的傳統(tǒng)，在園林理水中更多的融入了人的感情，使得水體在園林的局部空間和細(xì)部處理上，顯得的更加細(xì)膩、耐人尋味。

   3.法國(guó)
    文藝復(fù)興初期法國(guó)的園林中除了噴水、瀑布和泉池之外，通常以水渠和運(yùn)河的形式，成功的創(chuàng)造出壯觀的鏡面似的水景，這種理水手法以后成為法國(guó)式園林特征之一。到16世紀(jì)上半葉，法國(guó)的園林在水體處理上和植物造景上形成了一定的樣式，而且花園因管理而顯得很精致。17世紀(jì)法國(guó)的園林管理水在借鑒意大利文藝復(fù)興時(shí)期的理水藝術(shù)的同時(shí)，探索出自己的法國(guó)式園林的理水手法，出現(xiàn)了巴洛克及洛可可理水藝術(shù)手法，華美而繁復(fù)。
   17世紀(jì)，法國(guó)王權(quán)極盛時(shí)期。在路易十四的支持下，古典主義美學(xué)、繪畫(huà)、園林藝術(shù)都獲得了輝煌成就。在軍權(quán)統(tǒng)治下，古典主義文化成了路易十四的御用文化。君主被看做是“理性”的化身，一切文化藝術(shù)，都已松陽(yáng)金屬為中心任務(wù)。這一時(shí)期社會(huì)安定，繁榮，人們都追求豪華排場(chǎng)的生活，這些社會(huì)歷史背景造就了法國(guó)古典主義園林的發(fā)展。這一時(shí)期在水景創(chuàng)造上借鑒了意大利的理水手法，有意識(shí)的應(yīng)用了法國(guó)平原上常見(jiàn)的湖泊、河流的形式，形成鏡面似的水景效果，除了大量運(yùn)用形形色色的噴泉外，動(dòng)水較少，只在緩坡地上做出一些跌水的布置。園林中主要展示靜態(tài)水景，從護(hù)城河或水壕溝，到水渠或運(yùn)河，它們的重要性逐漸增強(qiáng)。雖然沒(méi)有意大利臺(tái)地園中高差形成的水階梯、跌水、瀑布等景觀效果。卻以遼闊、平靜、深遠(yuǎn)的氣勢(shì)取勝。尤其是運(yùn)河的運(yùn)用，使得整個(gè)園林氣勢(shì)磅礴。
    法國(guó)古典主義園林藝術(shù)的巨大發(fā)展與天才造園師勒諾特爾是分不開(kāi)的。1656年勒諾特爾為路易十四的財(cái)政大臣福凱建的的沃-樂(lè)-維貢花園使他一舉成名，園中多處運(yùn)用噴泉、跌水、瀑布，運(yùn)河場(chǎng)面壯觀。園中引安戈耶河的河水成長(zhǎng)近1000m、寬40m，并以運(yùn)河作為全園的作用，從這可以看出園林理水對(duì)于園林設(shè)計(jì)的重要性。
凡爾賽宮的建造真正使勒諾特爾名垂青史，除了勒諾特爾外，法國(guó)17世紀(jì)下半葉zui杰出的建筑師、雕塑家、造園家、園林家、畫(huà)家和水利工程師等都先后為凡爾賽宮的建造工作。過(guò)。當(dāng)時(shí)*先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)也有大量運(yùn)用造園之中。園中大量的運(yùn)用水景，建有1400多座泉池，甚至在馬爾利創(chuàng)造了巨大的水工機(jī)械，用14個(gè)水林泵來(lái)提升塞納河水，再以渡槽引來(lái)，堪稱當(dāng)時(shí)的工程奇跡。在凡爾賽宮的建造中大量運(yùn)用水景，十字形成的運(yùn)河貫穿其中，延長(zhǎng)了花園的中軸線。宮苑的北面有以水景處理巧妙的系列噴泉，園中還有水劇場(chǎng)、水鏡園等多處水景。這些水景對(duì)凡爾賽宮的建造恢弘壯觀風(fēng)格的形成了巨大地作用，凡爾賽宮的建造中運(yùn)用大量水利系統(tǒng)也形成了綜合理水系統(tǒng)工程雛形。

    4.俄羅斯
    俄羅斯位于歐洲大陸北部，70%的土地是平坦遼闊的平原，河流湖泊眾多。俄羅斯園林始于12世紀(jì)上半葉，但直到17世紀(jì)末，彼得大帝開(kāi)始執(zhí)政，隨著經(jīng)濟(jì)、軍事、文化的顯著發(fā)展，園林理水技術(shù)才得快速發(fā)展。彼得大帝錢(qián)的園林建造中常設(shè)有水池，既有裝飾的作用，也很有實(shí)用，夏季可以游泳，冬季可以滑冰，這一時(shí)期理水的特點(diǎn)是鑄造用規(guī)劃與自然環(huán)境相結(jié)合。彼得大帝時(shí)期，正是法國(guó)勒諾特爾式園林的影響下，巧妙地利用天然地形，建造了彼得堡夏宮下花園。彼得堡夏花園中運(yùn)用了大量的雕塑、噴泉、臺(tái)階、跌水、瀑布，形成了一幅絢麗的而水景畫(huà)面。彼得堡夏宮下花園的建造還吸取了凡爾賽建造的大量噴泉缺少水源的教訓(xùn)，選址時(shí)注重園址上充沛的水源，使得彼得堡的噴泉至今仍能運(yùn)行。俄羅斯園林理水手法既注重水景整體的氣勢(shì)，以后注重在高差較大的地方運(yùn)用技巧處理水景，似乎更勝*。
    到19世紀(jì)，英國(guó)自然風(fēng)景園開(kāi)始風(fēng)靡全歐洲，俄羅斯也深受其影響，開(kāi)始進(jìn)入自然式園林的歷史時(shí)期。這一時(shí)期風(fēng)景園中水景處理手法上崇尚自然，規(guī)則式水池不在流行，去而代之的是自然式湖岸，水渠的堤壩上建造的自然式的瀑布。園林水景的建造盡量避免人工雕琢的痕跡，噴泉手法過(guò)時(shí)，自然的湖岸線，平靜的水面開(kāi)始流行。

 
    隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)、人們生活水平的提高，人們對(duì)生活質(zhì)量有了更要的追求。我國(guó)噴泉藝術(shù)得到飛快的發(fā)展。噴泉水泵在廣場(chǎng)、公園、居民小區(qū)及旅游景點(diǎn)都是一道靚麗的風(fēng)景。噴泉藝術(shù)可以美化環(huán)境、凈化空氣更能給人們帶來(lái)美好的心情。我國(guó)噴泉泵技術(shù)的的提高讓噴泉藝術(shù)飛速發(fā)展。科技進(jìn)步促進(jìn)生活水平的提高。